Trent Reznor sigue sin parar de sorprenderme en estos últimos años, no sólo me parecieron interesantes sus experimentos con Atticus Ross en How To Destroy Angels teniendo a su mujer como musa a la voz, también me gustó mucho el jugueteo y/o pastiche de estilos de Hesitation Marks (2013) y más actualmente su E.P. del año pasado, Not The Actual Events (2016), que presentaba a unos NIN desenfadados y claramente descargados de esa responsabilidad y peso que supone la marca ‘NIN’.
Trent ya no factura obras maestras, ya no es el ‘gurú’ de la autodestrucción y el sadomasoquismo industrial y apocalíptico, Mr. Reznor se ha entendido a sí mismo, ha hecho terapia con sus ‘demonios’ personales y ha estabilizado su ‘ego’ convirtiéndose en lo que ha sido siempre, un ‘workaholic’ insaciable que no para de producir y experimentar y que ya no necesita demostrarle nada a nadie más que a sí mismo.
Prueba las esencias y encantos del Techno 80’s «Less Than»!!!…
Ahora ya sabemos todos (con Not The Actual Events (2016) se lo calló) que la publicación de Add Violence (2017) se corresponde con la segunda parte de una trilogía de E.P’s que nuestro protagonista se ha propuesto realizar y en la que vuelve a dirigir su rabia e inconformismo político contra la administración estadounidense y las desigualdades mundiales (el título del E.P. es muy ilustrativo de ello). La entrada del descerebrado de Trump, en el caso que nos ocupa, ha sido el caldo de cultivo perfecto (como lo fue Bush para Year Zero (2007) para volcar su odio y repulsa ante lo que estamos viviendo en estos últimos meses.
Musicalmente hablando, a pesar del posicionamiento político, no estamos ante un autodestructivo y suicida Broken, ¡ni mucho menos!, Add Violence sigue la línea del anterior E.P., predominando la electrónica y los sintetizadores por encima de distorsionadas e hirientes guitarras y esto mismo queda patente en «Less Than» con un sonido claramente Vintage Techno ochentero. Sin duda el ‘single’ del E.P., el tema-gancho para abrirte las puertas gracias a su excepcional estribillo, sus momentos ‘guitarreros’ y falsetes funkies. A partir de aquí los cuatro temas que quedan siguen una línea mucho más oscura y ambiental. «The Lovers» baja ostensiblemente la energía y revoluciones metiéndonos de lleno en una atmósfera electrónica hipnótica de tintes románticos en su estribillo. «This Isn’t The Place» es un tema lánguido, casi instrumental, centrado exclusivamente en experimentar con los ambientes, Trent se muestra vulnerable y frágil, casi etéreo cantando por encima de la maraña de texturas. Necesito algo de agresividad tras acabar el tema…
Menos mal que «Not Anymore» vuelve a subir la adrenalina con esa guitarra distorsionada y ese bajo saturado en el inicio que nos anuncia un tema que trota a medio camino entre explosiones industriales y retorcida electrónica. Una composición de contrastes que no me acaba de convencer del todo y que no deja de ser, ‘in my opinión’, un experimento agresivo sin visos de ser pulido y convertido en una canción convencional. No me ocurre lo mismo con el último tema, «The Background World«, el tema más largo de la discografía de NIN con 11 minutos (tiene trampa al deconstruirse a partir del minuto 5). La electrónica y las oscuras ambientaciones vuelven pero el trabajo lírico y vocal es el mejor junto con «Less Than» además de contar con un estribillo muy chulo.
En conclusión, Trent Reznor sigue yendo a la suya, noto que le importa bien poco lo que la gente opine sobre sus experimentos e incursiones sónicas y, sobre todo, admiro mucho su capacidad para no ser una caricatura de sí mismo, guste más o menos continúa hacia adelante, comprometido con su tiempo e ideologías, me gustaría un ‘cuerpo’ más rock’n’roll para su música pero no me preocupa, ya llegará…
Me despido con el cameo de ‘The’ Nine Inch Nails junto a Mariqueen Manding y Atticus en la espectacular tercera temporada de Twin Peaks…
[youtube id=»QczxCxFRUf0″ width=»620″ height=»360″]
0 comentarios