Los mejores años del irlandés Neil Jordan fueron entre mediados de los ochenta y los noventa, en sus inicios como director tras su excepcional «En compañía de lobos», un cuento gótico de terror que le situó como una promesa del cine que confirmó con el thriller «Mona Lisa», con un inconmensurable Bob Hopkins. No es extraño que Hollywood le reclutara para dos encargos como la comedia fantástica «El hotel de los fantasmas» y el «remake» de «Nunca fuimos ángeles». A pesar de la buena taquilla de ambas volvió a su país natal con la más personal «Amor a una extraña» y su mayor éxito artístico con «Juego de lágrimas», Oscar al mejor guion y nominación a película y director incluídas. Fue su mejor época, lo que le permitió acometer dos proyectos tan conocidos y con grandes actores y presupuestos como «Entrevista con el vampiro» y «Michael Collins». A partir de ahí, comenzó un lento declive, a pesar de cintas como «El fin del romance» o «El buen ladrón» que le han estancado, con cada vez menos y más 
irrelevantes proyectos. El moderado éxito de la televisiva miniserie «Riviera» ha conseguido que tras seis años vuelva Neil Jordan a la gran pantalla.
Y lo hace con «La viuda», un filme irregular pero interesante, con una primera hora magnífica y un último tercio desconcertante que combina enormes lagunas de guion y golpes de efecto inverosímiles con una lograda atmósfera de terror, porque «La viuda» gira entorno al miedo que pueden causar esas personas en apariencia normales, como sucedía con la Glenn Close del «Atracción fatal» . Mujeres en apariencia vulnerables pero que esconden unos más que evidentes problemas psiquiátricos aunque en la cinta de Adrian Lyne era una demente mujer la que intentaba hundir la vida de Michael Douglas y su perfecta familia, en un claro aviso de los peligros del adulterio; masculino, por supuesto, mientras que en «La viuda» no queda nada claro de lo que se intenta advertir pues la historia comienza con una joven chica que ha emigrado al caótico Nueva York desde el más tranquilo alrededor de Boston. En el metro, al volver a casa tras su trabajo como camarera en un restaurante de lujo, encuentra un bolso abandonado. Por su bondad natural decide entregarlo a su dueña, ya que tiene la cartera con la documentación, iniciando una relación de amistad, pero la dulce señora que se encuentra sola, al enviudar hace años, esconde oscuros secretos. Un «thriller» escrito por ray Wright y el propio Jordan que funciona mejor en su parte psicológica que en su deriva final, donde se muestra más que se sugiere, aunque el resultado es digno y nos puede hacer pasar un buen/ mal rato. Y todo con un Neil Jordan que ofrece una puesta en escena simple pero eficaz donde parece que la imagen es menos importante de lo que en realidad es. Un ejemplo: en un momento de enajenación, la mujer mayor baila tras un asesinato, sólo viendo el arma homicida, al encontrarse la cámara estática, no moviéndose mientras ella se aleja de plano dando vueltas y tarareando una melodía. Para ello, cuenta con la brillantez de la siempre fascinante Isabelle Huppert, una de esas actrices de carácter que dota a su Greta (título original del largometraje) de una serie de recursos a la altura de muy pocas. Le acompaña la joven Chloë Grace Moretz, tal vez demasiado cándida e inocente pero aceptable en su papel y, entre los secundarios, Colm Feore y el otrora «actor fetiche» de Neil Jordan, un Stephen Rea, del que también pasaron sus mejores años hace mucho tiempo.
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